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在噶瑪蘭 川本喜八郎 - 日本偶動畫的重要 印記者


要看充滿日本文化風味的偶動畫?那麼,川本喜八郎(
1925-2010)的作品,可說是亟欲快速入門之人的初始之選。

 

早期的立體動畫,指的是製作出真實木偶,來當做角色,拍攝出一格一格的照片、串接連續播放而成為的動畫。這樣生產出來的動畫,想來其製作過程與拍攝,絕對是比平面動畫繪製還要來得費工許多(有很多故事想說的創作者,大概會不耐煩於這樣的媒材吧),必須是對於立體人偶製作有熱情的人才可以辦到。

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閱讀全文 ➜ 《惡人》(Akunin)


《惡人》小說/電影 停看聽 後之碎念 

寂寞不是病,但寂寞有時還真是要人命。 

這只是一群寂寞的人共同建構出來的事件集合,只因每個人都想用『能感受到自己確實是活著』的方式生活著。有幾次,明知自己行為脫軌了,卻不能自拔。脫軌,有時候只是自甘墮落、有時卻會傷害到別人。然而在心態上,沒有任何一個人是真的惡人、真的有罪。他們,都只是寂寞罷了。

 惡人01.jpg  

看完小說約莫快一年之後,終於有機會看看電影《惡人》。這期間一直也很好奇、難以想像:像這般孤寂且沈鬱的小說、如何翻拍成為一部挺有口碑的電影?(想光是妻夫木聰一個人應該也沒有這麼大的魅力或力道才是。)除了日本九州的淒蒼風情可以期待被經由電影具現出來之外(小說花了不少力氣在描述景色,的確是一個和整部小說所呈現出來的故事氣氛非常契合的環境……只是這種荒涼的印象似乎不利於推動觀光^^;),其他的戲碼(尤其是人物互動部分),我不敢想像。

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 Late0.jpg  

1966
年,韓國導演李晚熙拍了一部電影,名為《晚秋》。是一個服刑女子表現良好、獲得「放假出獄」回首爾的一次機會,期間遇上一名男子,他們墜入情網,約定了她出獄後見面的時間地點,但該男子從此不再出現的失落故事。當時電影很轟動、在韓國獲獎無數,是韓國電影史的一部重要文藝愛情電影。電影也不斷地被翻拍。


 
 

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  早在2007年就開始籌備的《早餐、午餐、晚餐》(Breakfast Lunch Dinner ),原是預定邀請東南亞(星馬泰)三國導演、來為電影各拍一段戲,後來因緣際會轉變為由中泰星三國導演來共拍。三個亞洲的女導演、各自塑造她們自己認為適契的女主角「梅」,給她們一頓飯的時間,表達愛情在日常生活中的樣子。

  映後,製片提到電影裡的早餐、午餐、晚餐並不是發生在同一天。所以我也就不按照順序來講囉,因為若以電影內容來說,用餐本身只是個象徵,而看完之後,我內心裡有一個更絕完美的排序方法,就是以戲中女主角年紀排列,這樣就是將早午餐對調的:「午餐」、「早餐」、「晚餐」。


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Just Go with It- 真愛就在你身邊

主角丹尼(亞當山德勒飾演)是位整形醫生,年輕時一度要結婚,卻在婚前一刻、發現未婚妻的不忠與不愛,失志之餘就去喝酒,在酒吧時,竟意外靠著手上的婚戒、輕易地把到正妹,遂開始他的「裝已婚的把妹人生」。遊戲人間數年後,丹尼開的一間整形診所,有一位因工作而幾乎朝夕相處的助理凱薩琳(珍妮佛安妮斯頓飾演),為了要將丹尼心儀的麻辣教師帕瑪(布魯克林德克爾飾演)追到手,凱薩琳被要求扮演丹尼即將離婚的老婆,連凱薩琳的兩位小孩也得下海幫忙……劇情有點複雜,大體而言就是一齣把妹總動員的戲碼。

 JustGo01.jpg  

我沒有特別喜歡亞當山德勒,他自己當製片和主角,顯然是對電影很有期待,後來票房也很捧場,《愛情大臨演》成為他第12部全美票房破億的電影。

 

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閱讀全文 ➜ 《Cars2》


2006年,賈伯斯將皮克斯動畫公司賣給迪士尼(本來皮克斯是盧卡斯的XD)。那一年,《Cars》上映。《Cars》可以說是Pixar的關鍵年度。已經屬於迪士尼這麼久了,但即便是今年上映的《Cars2》 ,你還是可以在片尾的特別感謝名單上,第一個就看到Steve Jobs的名字。

 cars2-1.jpg  

看完《Cars》時,感覺到Pixar繼《玩具總動員》將玩具擬人之後的以車擬人功力、簡直是更上層樓(擺脫掉《玩具總動員》視人類為主人的那層關係,《汽車總動員》的世界裡面沒有人類,汽車們是自己的主人)。另外,另類的閉關的修行過程也是有笑有淚,過程像是練功,令人讚不絕口;而那段66公路所代表的美國早期公路中繼站的鄉鎮風情,也格外引人懷思(車與路的共生關係緊密,一者失落,則唇寒齒亡)。 

《Cars》商機無限,2006年到現在也好幾年了,在台灣,你有時不能感受到它到底多有商機,不過有去過玩具賣店甚至是迪士尼商品專賣店(尤其是國外)的人就會知道:小朋友很瘋《Cars》!《Cars2》因此而生,一點都不奇怪。

《Cars2》能有什麼梗?除了這兩年的熱門話題「環保能源」作為故事主軸之外,還有「世界大賽」那環遊世界式的觀光遊走(以動畫呈現各國城市風情)也是個賣點,再加上為了串連整個故事事件而進場的特務車(兩台)一起來攪和一番……好了,表列之後,你會發現這部動畫,根本就是按照電影的不敗公式,照表宣科地堆疊而出的一部好萊塢電影。原有屬於油車水鎮的那一份溫暖之情已成為家鄉般的存在,而66公路與40洲際公路之間的爭論也消失了。動畫好看是好看,不過極有可能只能被列為影史中的爽片《Cars2》,還有什麼值得一提的部分呢?

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《翻滾吧!阿信》vs. 《那些年,我們一起追的女孩》- 鹽水與糖衣 

 vs00.JPG  

今年夏天,國片徹底進入發威時期,國片將不再是「在一堆好萊塢電影之中被夾殺」,反而是與好萊塢電影抗衡、甚至國片們要逕自PK起來,挑戰市場。這個暑假,別跟人聊你看了什麼好萊塢片了,聊聊國片吧。 

新生代導演將繼而起,今年甫結束的台北電影節也特別強調這部份,所以光是台灣電影的新生代導演就不少(北影最佳紀錄片《沈沒之島》的導演黃信堯、《命運化妝師》導演連奕琦、當然還有《翻滾吧!阿信》的喵導、《那些年》的九把刀……)六年級導演的崛起,也幫台灣國片帶來更多元熱鬧的新氣象。

這個週末,將上映的《翻滾吧!阿信》(8/12上映),與偷跑辦試映的《那些年,我們一起追的女孩》(原是8/19上映,不過8/12開始就有口碑場可以看)將隆重登場。我自己是在七月的台北影展時就已經看過這兩部電影,事隔一段時間,兩部電影仍在我心中有些悸盪,兩部電影要我只推薦一部給你看的話,會讓我很為難,因為它們就像是鹽水與糖衣,對我來說,都是記憶,都是養分。

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《翻滾吧!阿信》(Jump Ashin!)翻滾的過去式 


電影關鍵字:愛、體操、夢想、逆轉勝。
 

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今年,台北電影節拍了兩個宣導片,一段是「2011年台北電影節形象廣告」,是由魏德聖等幾個導演飾演拳擊手的30秒熱血短片(這個網路上找得到),接下來還有一段很有趣的影片,是有參加過今年2011台北電影節、去看了任何一場電影的人、在看到形象廣告之後,接續著都會看到的。那段影片,是幾個導演與製片(李烈,樓一安,焦熊屏,張作驥,戴立忍...等等)講了一下他們對台北的感覺,然後,透過他們的嘴巴,一一說出「歡迎你到台北拍片」。有趣的是,有兩個人硬是不說「歡迎你到台北拍片」的話。

那兩個人,一個是戴立忍,一個就是張作驥。

怪咖導演張作驥,說他拍的《當愛來的時候》是商業片。如果對一般民眾來說,《當愛來的時候》是商業片,那麼就請張作驥導演,這輩子都努力拍商業片就好,不用再去想藝術片的事情了,因為他的商業片,對普羅大眾來說,深度已夠。

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《那些年,我們一起追的女孩》You’re The Apple Of My Eye 

    回顧那一段熱鬧無比的青春歲月,熱血,也挺白痴爛,但也感性、絕無冷場。 

 

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《性福快樂》HAPPY,HAPPYSykt Lykkelig2010 (Norway) –

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 《性福快樂》是女導演安史維斯基(Anne Sewitsky1978年生)的第一部電影長片,她以前主要是拍電視,2009年以短片《Oh My God!》獲得柏林影展的新世代競獎的水晶熊獎,而後開始走上電影導演之路。

故事從卡亞和老公艾瑞住在挪威的鄉下小鎮,搬來了新鄰居開始說起。原本是北國雪地中再尋常不過的一家三口家庭生活,因為新鄰居的遷入而讓卡亞興奮不已,她迫不及待地邀請鄰居加入自家的飯局,卻因為夫妻間的猜謎小遊戲、頓覺她與老公的溝通不良、人生甚少交集。第二次是鄰居邀請卡亞一家吃飯,又因為玩了默契遊戲、卡亞發現自己跟老公之間問題似乎很大!正沮喪於此,喝醉的她與鄰居老公西格弗、竟就一拍即合地開始以性愛互舔傷口…


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《第一名的煩惱》- 也讓大人看見 養小孩 會有的煩惱

The Prize01.jpg
 

 

身為人類,跨國界的共同人性情感必然會有,例如說大人看待小孩子童真時期的心情:「覺得可愛,又惱人。」這種經驗與感覺,生活中或許還是會接觸、發生,但若是要拍成電影,通常小朋友是很難配合導演的。這部電影第一個成功之處便是在這裡:拍出了真實小孩的樣貌。不是《她媽媽的公主》那必須做作的十歲小女孩,也不是《他不笨,他是我爸爸》那必須成熟地追求親情的七歲小女孩,而是真正一個七歲小女孩會有的喜怒哀樂愛惡悵然,所有真實的孩童姿態。 

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國片市場果真回溫?身為國片,上映一週、台灣票房兩千萬,聽起來很嚇人。《殺手歐陽盆栽》,到底是蕭敬騰和林辰唏太有魅力?或是網路文學影視化後的被迫切渴求?還是純粹年輕人們開始對於國片有信心了?兜擠?

上面是就我有限的腦力可以想出來的三個較合理的答案。影響電影票房的原因很多,但主打是什麼則是怪異讓人捉摸不清,就跟所有創業者再怎麼精算也無法掌握實際會有的獲利一樣。所以不論這票房是怎麼來的,還是想講講我從《殺手歐陽盆栽》裡面看到的一些現象:。

 

大明星的市場 

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