目前日期文章:201511 (38)

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#図書館戦争 #THE LAST MISSION #LIBRARY WARS #岡田准一 #榮倉奈奈 #福士蒼汰#松坂桃李 #栗山千明 #佐藤信介 #有川浩

圖書館戰爭201  
基於少女心喜歡過《圖書館戰爭》電影版第一集,這一回自然得跟大家分享一下我看《圖書館戰爭2 最後任務》的簡單感覺:)


這一集在劇情鋪陳上有精心(心機)安排,刻意把最枯燥無聊的圖書館隊立意精神宣導的情節都放在第一個小時(趁觀眾精神還不錯時把想講的講完),後來才是男生期待的戰爭動作戲以及女生期待的純愛劇情部分。

在當代建築領域裡,圖書館設計一直熱門題目之一,這個象徵人類文明的空間場域被設計師們瘋了似的意欲賦予更多內涵於其中,所以每次看見《圖書館戰爭》將人類文明的圖書館空間當戰場、灑上槍林彈雨幾乎要把圖書館炸個稀巴爛時總不免心很疼!(是說造價昂貴的東西這樣破壞、事後維修費會不會太貴?!)這樣激烈地象徵文化受到不自由政策的威脅有如古時焚書坑儒或近代文革之毀滅意象,刻意到無法讓受眾忽略,其實也是種故事逼人思考的手段之一。

圖書館戰爭202  

至於關於岡田准一與榮倉奈奈之間讓人小鹿亂撞的戀愛感部分,個人覺得不若第一集戲份多且精采,但看到兩位主角之間感情有顯著的進展還是很替他們感到開心。片中一場戲是岡田准一去找榮倉奈奈,榮倉奈奈當時穿著高跟鞋硬是比岡田准一高了一個頭之多,這身高差距明顯到讓觀眾無法忽視,於是當岡田准一說出「好大隻啊... 」的台詞之際,實在是又尷尬又逗趣。

圖書館戰爭203  

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#The Murderer Vanishes #消失的子彈 #續集 #羅志良 #爾冬升 #劉青雲 #林家棟 #江一燕 #李小璐 #鳳小岳 #樂視影業 #松東路 #傅源

20151023113807954  
身為《消失的子彈》的續集,《消失的兇手》與前集好像少了一段故事,突然闖入了一個與松東路(劉青雲飾)有過婚約的常勝(李小璐飾)不打緊,但江一燕飾演的殺夫女囚犯開場就逃了獄,在外頭操控著犯案者,少了第一集中有如《沉默的羔羊》漢尼拔般的角色,讓松東路在查案時的少了自我辯證的趣味。


不過畢竟是三年前入圍過金馬最佳影片的團隊,儘管與上集相比,在重現犯罪過程的呈現少了像黑白電影這樣的類型與媒材的應用,也沒有大型的爆破場面,更沒有「謝霆鋒」,頓然讓電影失色不少。但保有民國初期的情調、依舊圍繞工人與資本家兩相對立的題材(甚至應景地引用了工廠連環跳樓時事)、故事前後對照的「火車難題」,還有《武俠》類似的還原事發現場推敲過程、騎馬逃離的動作設計、還不錯的火車打鬥戲碼...等,續集《消失的兇手》依然在商業層面拿下不錯的分數。只是末段的劇情跑得太久,又欠缺優秀的特效、效果支撐,失去了該有的簡潔有力,減少了不少力道。

消失的兇手01

而片中出現幾次工人群起抗爭甚至與資方支持者上街頭對立的戲碼,拍起來太舞台劇、太條理分明,工整到令人覺得做作。但當結局置入了原本滿口為工人權益著想的教授瞬變成為眼裡只有黃金的主謀,那些看起來的虛假形式反倒成為一種兩方群眾被幕後黑手操控的寓意與諷刺。被以「公義」之名動員的群眾,無論革命成功與否,終究只是棋子,而享盡權力與財富的,總不是他們、而會是在權力遊戲中不斷被替換更迭某幾個上位者。政黨輪替,易。上下翻轉,難。但,這也不代表人民不該革命阿!

消失的兇手02  

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#連恩漢斯沃 #茱莉安摩爾 #珍妮佛勞倫斯 #菲力普西蒙霍夫曼 #終結戰 #自由幻夢 #饥饿游戏 #The Hunger Games: Mockingjay #Part 2

飢餓遊戲:自由幻夢終結戰 01.jpg  
(紅衣大女孩 XD)

 

沒有特別期待《飢餓遊戲:自由幻夢 終結戰》The Hunger Games: Mockingjay – Part 2給大家一次完美的大結局,電影靜靜地就來了,上映當天,去見了凱妮絲一面。珍妮佛勞倫斯是真的會演戲,從她出場的第一個刺痛表情就可感覺到這女孩讓人熟悉又真切的演技。

 

 

 

為了怕失望,看《飢餓遊戲:自由幻夢 終結戰》多少會用看笑話的心情去跟隨劇情推展,例如仔細檢視下一次、凱妮絲該如何信眾?畢竟女性英雄在影史上成功服人的案例較少,但到底這部結局大戲至少沒有出現什麼要令我翻白眼的部分,可能是既然觀眾已經發簍《飢餓遊戲》那麼久了自然也就對於施惠國裡種種光怪陸離的規定、扭曲人性呈現和莫名闖關順利的鋪陳也都見怪不怪了吧。
史諾:「怎麼樣?!咬我啊!~」(設計對白)

 

 

 

是故在看大結局《飢餓遊戲:自由幻夢 終結戰》時,除了在意已故奧斯卡影帝菲力普西蒙霍夫曼的戲份部分之外,只有兩件是真正有引發我的好奇,一是關於革命的革命、另一則是凱妮絲的三角愛情課題。

 

 

 

這兩樣,基本上都是凱妮絲可以做決定。

 

 

 

 

 

 

 

第一題比較無趣,地下反抗軍領袖柯茵親和愛民的形象沒有維持多久就破功,照理來說政客的演技不能這麼差、比茱莉安摩爾本人的演技還要差是要怎麼服人呢?大概是為了「讓白癡觀眾都看得出來這傢伙是下一個史諾」。這一題的解法著實讓人失望,希望茱莉安摩爾成為大滿貫影后之後、接戲要慎選劇本別為了賺錢把自己格調降低了。而凱妮絲的功能就是在於何時看穿她、何時反抗她?革命的革命如何發起?但隨著《飢餓遊戲:自由幻夢 終結戰》進行了大半天還是在對付史諾的時候,你就知道之後柯茵會被瞬間幹掉因為電影真的沒有篇幅了而我們都知道這是最後一集。

 

 

 

 

 

 

 

第二題既然是愛情問題那本身就沒有什麼政治正確性可討論。端看凱妮絲怎麼選。

 

 

 

基於基本上整套《飢餓遊戲》電影系列明顯都把篇幅給了彼得那觀眾自然不難猜測最後凱妮絲會選誰了。但我仍要說說為何凱妮絲背棄本來英勇帥氣情人蓋爾、後來選擇與平凡但深愛自己的彼得假戲真作的當代女人心部分。

 

 

 

聽說凱妮絲的姓氏「艾佛丁」來自於《遠離塵囂》女主角,大家不妨搭配今年九月有在台灣上映的《遠離塵囂:珍愛相隨》一片欣賞。《遠離塵囂:珍愛相隨》片中女主角艾佛丁是個獨立自主、理性又任性的有能力女性,但和一般我們所認知的法國女人的任性方法不同,至少有邏輯而好懂一些。《遠離塵囂:珍愛相隨》的艾佛丁同樣也有兩個好男人任她選,最後她選的是愛她大過於她愛他、無怨無悔在背後守護的那個男人。其實聰明的女人就是會這麼選。

 

 

 

不是說蓋爾不好。由連恩漢斯沃(LIAM HEMSWORTH)所飾演的蓋爾其實沒得挑剔,到最後凱妮絲根本覺得自己不選他也會遭天打雷劈吧?不過,還好,命運幫他們兩人之間的愛情做了決定。蓋爾雖與凱妮絲是「同類」,但一開始是甘願默默守護凱妮絲的,凱妮絲比他早成名、早成功、早一些進入生命中身不由己的狀態,而蓋爾都可以委屈守候之。可是,當最後一集《飢餓遊戲:自由幻夢 終結戰》中蓋爾突然發現他的理想與抱負有機會得以(在新政府之下)被實踐的時候,他是可以斷然與凱妮絲分道揚鑣的。蓋爾與凱妮絲之間有緣無份是在於愛情的不同步,沒有誰對誰錯。真要追究起來,蓋爾(那份男人會因為事業而輕易放棄愛情)的變心速度和凱妮絲的變心速度比起來根本快了許多(所以不免讓人覺得這男人之前是不是因為沒其他機會才在那邊死撐活撐?)。

 

 

 

 

 

 

 

而既然凱妮絲艾佛丁的女性意識是其來有自十九世紀的前衛羅曼史小說《遠離塵囂》,最後凱妮絲選擇彼得也只不過是剛好而已。確實《飢餓遊戲》的彼得和《遠離塵囂》的蓋博瑞爾比起來實在是太草食了有點讓人選不下去,但面對當代雄性人類越來越中性的「柔性進化」… 相信女英雄自是不會太過在意的。

 

 

 

或許有人覺得《飢餓遊戲:自由幻夢 終結戰》的結局倉促,不論是雙重革命一事或是凱妮絲選男人一事,但其實這系列故事鋪陳那麼久,不就是在告訴大家凱妮絲就是這樣的一個人嗎?她做決定之前總是要掙扎個幾天幾夜甚至幾月幾年,但一旦做出決定就是瞬間的義無反顧、毫不遲疑。所以對於這個結局的驟轉,老實說我個人還蠻享受其中的:)

 

 

 

 

 

 

 

導演: 法蘭斯羅倫斯
編劇: 丹尼史莊
演員: 珍妮佛勞倫斯、連恩漢斯沃、喬許哈契遜、茱莉安摩爾、菲力普西蒙霍夫曼
年份:2015

 

 

 

 

 

 

 

延伸觀賞

 

 

 

《飢餓遊戲2:星火燎原》華麗文明下的殘酷世界
《遠離塵囂:珍愛相隨》 讀影比讀書更過癮
《派特的幸福劇本》這個世界,大家都有病
《瞞天大佈局》大咖大飆戲
《瞞天殺機》愛情誠可貴,親情價更高?
《翻轉幸福》女人,為什麼妳應該要硬起來?

 

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#落落 #舒淇 #彭于晏 #熊黛林 #郝蕾 #金士傑 #影評 #兩性 #剩女

剩者為王 The Last Woman Standing12.jpg    

我們認識一種女性朋友,她們條件好、聰明美麗又優秀,可是很奇怪,她們小姑獨處了很久很久。在經歷姐姐妹妹好友們都結婚生子以後,她們仍以一種不可思議的耐性,在單身世界裡等待她們的Mr. Right出現。

剩者為王 The Last Woman Standing08.jpg

有時候雖然會很氣她們、因為她們成天嚷嚷著找不到男人明明就是自找(不願屈就)的,但當我們被自己男人的愚蠢與幼稚激怒、或被婚姻中的鳥事所擊倒的時候,又會反過來好生羨慕她們、覺得她們根本是生命的智者才會拒絕被俗務纏身這麼久,並覺得她們沒有死會(=等於還有遇見真正好男人的機會)真好。

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#科學怪人 #瑪麗雪萊 #馬克斯蘭迪斯 #普羅米修斯 #丹尼爾雷德克里夫 #詹姆斯麥艾維 #哈利波特 #X教授 #Mary Shelley #Max Landis #Prometheus #Daniel Radcliffe #James McAvoy
怪物01  
改編自十九世紀經典恐怖科幻小說【科學怪人】故事的電影《怪物》、在觀賞時總不免期待最後科學怪人站起來的那一刻,究竟會有多駭人?但這電影把鋪陳著重於科學怪人被創造之前,讓觀眾聚焦在科學怪人的創造者身上。

電影首先為大家區隔鐘樓怪人與科學怪人的不同,然後節奏明快地跟大家講說鐘樓怪人其實很好救、妙手回春是容易的,比較棘手的其實是科學怪人、那可是把一堆屍塊集合後、重新賦予生命的超級科學工程啊!

怪物02  

電影中有如看達文西解剖手稿畫般的畫面會一直出現在每個人身上,解剖學視覺感煞是有趣,但《怪物》本身並不太算是異形等級的打殺片、事實上仍是部規規矩矩的劇情電影,得要靠《X戰警:未來昔日》X教授詹姆斯麥艾維和《哈利波特》的丹尼爾雷德克里夫兩位演員來尬戲出掙扎糾結的整個故事。詹姆斯麥艾維的演技真的是沒話說(第一次在H廳公佈他研究成果的抖手抖音演講演技實在太過精采!)、而丹尼爾雷德克里夫也讓觀眾看到有別於哈利波特附身的新角色形象。真要說唯一可惜的還是得回歸到《怪物》片名都取了但沒看到科學怪人太多戲份(屍塊戲份應該有比本尊本身還要多XD),不過若單看英文片名Victor Frankenstein的話、會有趣地把怪物形象嫁接到飾演瘋狂科學家男主角「維多」的身上,畢竟科學怪人是他所創造的,而創造怪物本身的造物主應該也是怪物,這根人類覺得上帝的形象也會是人的道理差不多吧。

怪物03  

說到上帝,《怪物》,一方面說明維多所處時代是信仰科學能夠破解世間一切真理的年代、但另一方面片中安插一堅信上帝並認為創造生命是褻瀆上帝的警察角色來與男主角對抗,兩人各執己見,而最終誰也沒有爭到絕對的對,這概是片中最令人欣賞的文本哲意部分。

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#程偉豪 #黃河 #許瑋甯 #簡士耕 #保全員之死 #The Tag-Along
紅衣小女孩01  

陸續有看過或關注《紅衣小女孩》電影預告的影友們一定想不到,整部電影裡最大的彩蛋其實是許瑋甯所飾演的「怡君」一角。這個菜市場名字的角色,在預告裡面幾乎沒戲(甚至出戲),但在正片裡可厲害了,她是獨立新女性、美貌與工作實力兼備,與男友愛情長跑好幾年,面對情人溫柔婉約卻又不失主見,重點是當男友有難、她可以破口大罵三字經超有氣勢、還可以化身為《鐵達尼號》的蘿絲為愛深入叢林,深入無人之境時又在揭開自我瘡疤過程中勇於追尋愛與救贖…看了《紅衣小女孩》之後,不禁替許瑋甯2015來不及報名金馬獎最佳女主角獎項感到可惜,或許她在2016影后卡位戰會有機會吧。無論如何,許瑋甯在我心中已然擁有台灣妮可基嫚之女演員地位。

紅衣小女孩02  

聲音搞氣氛,影像作懸虛

一連看了新銳導演程偉豪的短片《保全員之死》和恐怖類型長片《紅衣小女孩》,對他未來不可限量的電影之路難免充滿期待,《保全員之死》豐盛飽滿到溢出來的喧囂感、影像語彙、以及意有所指的劇情內容,兼具傳統與創新風格… 這些繁細創作手痕同樣在《紅衣小女孩》裡有所呈現(看來以後可以不用擔心程偉豪會犯下短片導演拍長片後會變虛的問題)。

《紅衣小女孩》自知恐怖特效需要做在刀口上,該故作懸虛時節奏得宜不拖沓、而該給觀眾清楚看到鬼模樣時也不會遮掩,聲音工程特別感惑人心、影像鋪設也都意有所指,男主角在奶奶失蹤之後醒睡在像是夢境中的鏡像恍惚生活特別具有懸疑性,這也使得民俗抓交替氣氛變得具體、劇情接場無斷裂感,是很漂亮的鋪陳過程。

紅衣小女孩03  

其實我們怕的不是鬼,而是怕寂寞


畢竟是驚悚類型電影,《紅衣小女孩》不免需要面對到一個直接的問題:「恐怖嗎?」

說實話《紅衣小女孩》該恐怖的地方有恐怖到,但真的不是太恐怖,整體來說程偉豪駕馭劇情的能力是比營造驚悚來得高竿的,《紅衣小女孩》是一部驚悚及格而劇情高分過關的質感台灣電影,除了描述祖孫情與愛情成份比例都適洽足以說服受眾之外,全片運用許瑋甯所飾演的「怡君」一角藏了人心深處最不敢碰觸的傷痛過往與敏感神經,而這竟然可以徹底反應台灣當代社經體況之下的人民恐懼。相愛的兩個人無法結婚生子的原因是什麼?年輕人努力工作卻又不能成家的原因是什麼?明明有個可愛孫子住一起但老人感到寂寞的原因又是什麼?《紅衣小女孩》默默地就給了一個一針見血血流不止的答案,那就是年輕人作到死也買不起房子、買不起房子自然也不敢結婚、是故即便有了小孩也不敢生!大家各自有夢卻各自無法實現,就算有情人或有家人,但不敢把內心恐懼講出來、最後當然會被萬丈寂寞搞得快要死掉。

所以其實,台灣人怕的不是鬼,而是恐懼那一份被逼急了的寂寞。

《紅衣小女孩》如是說。

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#細田守 #澀天街 #澀谷 #九太 #熊徹 #役所廣司 #宮崎葵 #染谷將太 #廣瀨鈴 #大泉洋 #Lily Franky #跳躍吧!時空少女 #夏日大作戰 #狼的孩子雨和雪 #バケモノの子
怪物的孩子01  

《怪物的孩子》這部動畫電影站在日本通俗動漫視覺文化的基石上頭,穩穩地講了一個溫馨感人的故事,若不對導演細田守抱持太過的期待的話,純看《怪物的孩子》會是一次高分的日式療傷之旅。

劍心神心:當你心中的神、心中的劍

描述一流浪小屁孩在東京城獨自求生,既孤單卻倔強的性格引起來自奇幻世界的怪物注意、引他進入怪物世界並開始一段練武人生。怪物養小孩、是個多元成家的概念,兩人天天把吵架當飯吃、則是真情交流的體現。兩個來自不同宇宙卻同樣寂寞的個體於是從身上獲得有以為繼的進步動力,若說小小男主角九太是《七龍珠》的孫悟空,那麼他的師父不只是龜仙人也是克林飲茶比克等人的混合體。

怪物的孩子02  

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#程偉豪 #媒體 #名嘴 #紅衣小女孩 #寶傑 #西屏
保全員之死01  

台灣劇情短片《保全員之死》是一部妙片,故事講一個保全青年墜樓死亡然後全台灣都在猜他為什麼會死的後設想像過程。一開始規規矩矩有模有樣的行影節奏,本還想跟它當真,但隨著電影繼續發展下去漸漸散發出了鏡頭在嘲諷媒體亂象的意味,從新聞利用、談話性節目討論、網路社群都變成電影講故事的素材(或用以推進劇情的切換過場),這種方式或許你我都很熟悉,也絕非創意,但《保全員之死》依然成功地利用這樣的方式來明快地佐證、順場、講完一個故事,而且完整。

保全員之死02  

值得一提的是《保全員之死》不只呈現出媒體的亂象,也暴露了自媒體的亂象。Web 2.0 自媒體的時代,將符合自身價值觀的解釋獎懲自成一格的觀點,而有爆點、有熱度、有話題的所有觀點又成了傳統媒體一味抄襲跟風的觀點、民眾盲從一般傳媒於是自媒體觀點就成為大眾的觀點,甚至變成一股討論浪潮。無論好壞,當自媒體論點被放大成為群眾思維的時候,已隱射著社會個人思考/想像力薄弱,這才是《保全員之死》意在言外的焦慮之處。


當《保全員之死》的故事結尾呈現真實的角色心境,當下沒有了紛亂的媒體、大眾、雜音為伍,儘管主角是孤獨的、沈溺於自身世界的自以為浪漫,但那才真的是那首歌「What a Wonderful World」的真正意義之所在,不是嗎?

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#陳建彰 #廖慶松 #呂雪鳳 #黃文星 #何智仁 #公視學生劇展
孝悌兒童01  
《孝悌兒童》有著清新的劇本、可愛的配樂、表現不俗的演員(呂雪鳳和小男孩版的小鎂),但食之有味棄之亦不可惜。基本上,這部短片脫離不了台灣一些「公視電影」的公式:在地生活、輕鬆幽默、意圖說教、感人熱淚,卻沒什麼令人眼睛為之一亮的創意及特色。

不過可喜可賀的是,因為片中不僅呈現家庭關係、生死議題(癌症安寧治療)、可笑畸形的教育現場現形錄等等有趣的辯證,讓《孝悌兒童》有著發展成一部劇情長片的條件。想像一下若讓劇中的家庭關係變得複雜些,或是呈現更多病友情誼、醫病關係,或讓學校裡「孝悌兒童」的比賽有更多小孩、更多家長為小孩努力的荒唐面相,甚至讓男孩、女孩來個兩小無猜,都有機會讓發展後的長片具可看性而值得被期待。

孝悌兒童02  

至於有沒有這個機會拍成長片,拍成之後會是「電視電影」?還是「溫馨商業片」?除了看導演功力,也要看找得到找不到好監製和願意出錢的投資方吧!

孝悌兒童03  


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#大同市 #周浩 #居住正義 #平城 #雲中 #北魏 #耿彥波
大同The Chinese Mayor01  

其他入圍影片請點:金馬52入圍電影全影評

看中國導演周浩跟拍大同市長耿彥波的紀錄片《大同》時,台灣人觀影同時不免會提出「如果台灣能夠拍個柯P的跟拍紀錄片不知道會多有趣?」這樣浪漫的想像,但除此之外,《大同》還提出幾個雙面辯題供觀眾自行對號入座討論。

首先自是土地/居住正義,這本來就是當代紀錄片/電影動輒就會探刺的議題,但有時觀眾也會錯把這事當作電影的核心論題。《大同》片中,大同市長耿彥波為了徹底落實興建古城的文化建設,拆遷成千上萬戶,市民居住問題連環泡般冒出,有些人說他的作為就像是秦始皇建長城,人家日本修建古城(如奈良平城京)是經過慎重考古並在遵循古工法材料的諸多前提之下去復建的古城,但耿彥波所建的古城卻是煥然一新的古城,城牆中還有個自詡的大都會博物館,但那基本上和國民政府在台興建的大型水泥大廟是沒啥差別的。所以到底是為了都市發展?還是為了求名求利?

大同The Chinese Mayor03  

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#徐紅傑 #古路村 #古路村小學 #天邊小學 #成龍 #金馬入圍 #紀錄片
明天會更好01  

人家說得獎是運氣,但有時紀錄片導演拍片靠的也是運氣,因為現實世界的所有故事走向不是寫好的劇本,無法預期它將會如何發展。如果一個不小心,很有可能紀錄片就會發展出超展開的事件、發生甚至連厲害的編劇也無法編寫出的故事。作為金馬52最佳紀錄片入圍片的《明天會更好》尤其是這話的驗證。

《明天會更好》導演徐紅傑跟拍了因四川大地震而被新聞媒體關注的四川古路村小學代課教師與教學生活,一拍就是五年,拍攝過程中,從大名鼎鼎的成龍到沒沒無名的志願老師都跑來湊熱鬧,有錢出錢有力出力。這一切看起來就是個人間處處有溫情的勵志溫馨故事,但由於名、利、資源的突然注入,這小村從村民乃至老師之間都產生了嫌隙,彼此為了善款運用方式爭論不休,說到底就是人人想要把錢放進自己的口袋,於是以兩個老師為事件中心、開始了一場小村落規格等級的中國典型鬥爭戲碼,觀眾所看所感皆非造假作戲,所有事件背後每個人心中所打的那算盤皆引人無限遐想,有趣的事是就算其中真有人沒動過錢的歪腦筋、也可能是為了名氣或女人(講到底就是不求錢的人也沒有比較高尚)。

這很刺激。如果連中國一小小聚落之間的鬥爭都能這麼好看了,那位於中國政經頂端之人的戰鬥力不就是超級賽亞人等級了嗎?

明天會更好02  

古路村小學原本是廢棄小學,因為第一個志願者老師回村代課才讓小學重新運作,他的初衷確實偉大。但在金錢進場以後,這位老師變成了一個擺脫不掉暗暗卡油嫌疑、手腳不乾淨的老師。當他被質問金錢動向、被懷疑之後,不但與新來老師槓上、更在純樸的古路村中搬演了一齣求名與求利的鬥爭熱鬧大戲。舊老師要錢、新老師要名,當兩人最後一起聯手把學校搞垮之後,新老師背起行囊揮揮衣袖不帶走一片雲彩地走了,他要前往另一處新地繼續實踐自己豪氣萬千的理想(但我想的卻是「接下來你要去哪裡毀掉另一個小世界呢?」XD)。要不是《明天會更好》是一部紀錄片的話,真讓片中兩位老師入圍金馬獎演員獎項也都不會讓人感到意外!

雖然難以得知導演徐紅傑在拍《明天會更好》時想拍的是溫馨勵志片還是社會寫實紀錄片?但能透過《明天會更好》見識到中國偏鄉樸氣被資本介入污染的事發現場,賺到的畢竟還是觀眾本身。

明天會更好03  

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#蘇有朋 #吧啦 #馬思純 #陳都靈 #李珥 #歐豪 #楊洋 #饒雪漫
左耳01  

《左耳》改編自中國青春文學作家饒雪漫的暢銷小說,是蘇有朋當導演的處女座。背景設定在九零年代,故事圍繞左耳失聰的少女李珥週圍,描述她的好友、心儀對象、好友的愛人等人的故事。兩男兩女組構而成的青春記事,複雜的多角愛情,與兄弟間的嫌隙、幼稚的復仇…等,與其戲稱是為中國版的《我的少女時代》不如說是年少版的「花系列」。

在灑狗血的文本拖累下,蘇有朋的執導依然不俗,懂得利用分鏡表達劇情或角色情感,許多空鏡頭也包含了寓意,一場同鄉宿敵在異鄉和解的戲,演員表現到位而場景氣氛乃至道具都對,拍得氣勢十足卻又無限感嘆。另,男主角的跳海救援結合心靈層次的贖罪也拍得唯美。種種用心經營,都讓《左耳》少了些懷舊多了些文藝,去掉了刻板、強化了寫實。年輕演員的表演不見生澀,群體演技表現優異,各個角色立體且深刻動人。除了入圍女配角的馬思純,飾演主角李珥的陳都靈清麗脫俗,比陳妍希還要沈佳宜,電影選角識人之力一不容小覷。

左耳02  

當青春已然逝去,我們只能選擇相信過往所經歷的、所付出的真心是值得擺在心裡的。五六年來華語片狂拍青春題材電影的潮流多少反映了觀眾對於後青春期的詩的渴望。《左耳》裡的李珥從未真的聽到誰跟她真心說過什麼告白,但她願意腦補而堅信著,畢竟若連這一份相信都沒有的話,人生實在太乏味了。

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#王通 #金馬入圍 #短片 #心迷宮 #殯棺 #忻鈺坤
吉日安葬01  

中國導演王通2015的短片《吉日安葬》不禁讓人聯想起2014忻鈺坤的《心迷宮》(原片名《殯棺》),故事題材圍繞在棺材與屍體上打轉,那是華人世界裡難以觸碰的禁忌一隅。生死大事,後者難以啟齒,而既然要談它,講得奇幻一些總是較好入口。

與《心迷宮》一樣,《吉日安葬》之所以會牽扯死人,竟都是為了活人後世。兩個劇中爸爸都是為了「兒子的未來」而與棺材過不去,訴說的都是的華人為了後代幸福而做出悖德或欺瞞事件的故事,爸爸們不擔心自己將來會如何、只煩惱小孩未來不能更好,就算孩子有多麼不願意,仍一意孤行地雖千萬人吾往矣,土與火之間,畢竟沒有一個雙贏的答案。

說到底,當代中國青年就連批判自己的父母也都得如此迂迴曖昧,大概算是種聊表感恩的溫柔表現吧。

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#金馬入圍 #短片 #邱陽  #坎城影展
日光之下01  
一場老太婆在公車站跌倒陷入昏迷的事件,帶出世風日下人心不古的中國社會經濟階級雙面觀,《日光之下》一邊講著男大學生家與父母在餐桌前毫無感情地說事情況,不難看出這家庭除了被經濟所維繫著之外再無其他,一個家在面對兒子遠行學習前已即將崩解(即便如此還是得繼續蓋房買房以圓一個明明不太有意義的兒子成家/遷入新居的夢想)。故事另一邊講的,是因母親發生事故、昏迷而直接危急了貧陋家庭的兄妹鬩牆困境,在瀕臨絕境之際,不可避免的憾事,悄然發生。

萬丈高樓從家庭瓦解開始。並非《日光之下》,端看今年金馬獎入圍的所有中國電影,從《老炮兒》、《告別》、《少年巴比倫》、《山河故人》、《我的詩篇》到《吉日安葬》等片都可以明顯看見中國社會在國家經濟發展之後所發生小至個人家庭單位的情感分離或瓦解狀態,而中國影人似乎很有默契地、有志一同地都舉起攝影機拍了類似的小家庭問題,一種中國各式版本的《東京物語》正在被量產著。

日光之下02  

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#劉德華 #丁晟 #王千源 #吳若甫 #劉燁

解救吾先生01  

《解救吾先生》由導演丁晟(《警察故事2013》)編劇及執導。劉德華飾演被綁架的明星、王千源飾演綁匪,劉燁和吳若甫(他是真實事件中的肉票)飾演警察。

《解救吾先生》因為劉德華而讓整部電影變得有趣,他所飾演的「吾先生」不但是吳若甫的真實過往同時也傪和了劉德華的巨星身份,所以劇中綁匪不斷地調侃他演過警察或演過《賭神》、《賭俠》的往事,電影甚至像《我的少女時代》一樣老是要透過其他角色向他提起「買不到你演唱會門票」的困擾,種種直指天王現實身分的對白成為笑點,直接為這部沈重的綁票題材電影灑上關鍵好吃的調味料。

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#曹保平 #太陽黑子 #須一瓜 #鄧超 #段奕宏 #郭濤 #王珞丹
烈日灼心01  
《烈日灼心》很好看,以一場撲朔迷離的滅門血案帶出處處感人的真情故事,電影把一個人為了過往幹下的糊塗事而得背負起一生贖罪荊棘過活的那種每況愈下慘境,拍得令觀眾不勝唏噓且不禁同情。


導演曹保平自《李米的猜想》及《狗13》就擅長把觀眾帶往無解情愁的本事依然保有火侯。而在此片飾演男主角、入圍2015金馬獎最佳男主角的鄧超並非是《烈日灼心》裡面唯一讓人入戲的角色,事實上劇中每個人物都有其角色個性與鮮明稜線。除了鄧超之外,段奕宏所飾演的刑警,以及郭濤所扮演的司機在多重關係糾葛之中所產生的友誼/同志/共患難情感,在劇情設計加上演員完好演技之下、呈現了一個好故事,使《烈》片毫無疑問地成為一部耐人尋味的劇情片。

烈日灼心02  


而全片心機交戰、偵探類型氛圍亦順暢地與角色在事件中掙扎的過程做了適洽的縫合,雖然結局真相大白之後不免會為角色們無來由的過度執著感到不可思議,但到底沒人有立場去批判每個為情義所困而視死如歸的人。尤其當《烈日灼心》最後抄照了杜琪峰在《毒戰》結局鋪陳的「犯罪者必遭受重罰」那令人心驚膽跳的死刑戲,把死性不改換成死不足惜但死法最終都一樣的收尾,為無聊政治宣導做了成功的影音示範與解套之後,不禁想請曹保平去問問杜琪峰「還能不能端出更有創意的收尾創意可給參用?」衝不破的那道電影創作自由防線隔閡,是觀看本片時最不自在的地方。

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#曲波 #徐克 #林海雪原 #樣板戲 #張涵予 #梁家輝 #佟麗婭 #韓庚 #余男 #林更新

智取威虎山01  

若說侯孝賢對於文學、藝術的堅持造就了《刺客聶隱娘》,那徐克對於電影技術、娛樂效果的堅持也成就了《智取威虎山3D》。

改編自「林海雪原」中的「智取威虎山」這部中國著名的京劇樣板戲,說的是解放軍剿匪的故事。樣板戲中,那種解放軍的英勇智謀、犧牲自我、軍愛民、民愛軍這樣的戲碼在《智取威虎山3D》可是一點都沒少。儘管是十足令人噁心的愛國主義,但卻在徐克的手中幻化成了一部足以媲美好萊塢的商業電影!

智取威虎山02  
用3D攝影機拍攝(不過雀雀看到的不是3D版)、超過1000個特效鏡頭、特效費用花了2000萬人民幣(超過一億台幣),以上不僅是數字上的嚇人。徐克把他在港片時期武俠片的氣勢、警匪片調度和戰爭電影必備的神槍手對射戲都融合成了這部熱血電影。140分鐘的片長,卻沒有任何一點冷場,劇情環環相扣,節奏明快,商業公式的轉折應用又好,所有可以稱讚好萊塢商大片的形容詞都可用以稱讚此片,包含慢動作、子彈時間、倒帶影像等等在內的特效應用,有帥、有巧思、有創意,這一切都讓披著布袍解放軍的群像形象清晰立體了起來。

智取威虎山03  

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#姜文 #周韻 #葛優 #舒淇 #王蓮英 #閻瑞生殺害花國總理 #鬼子來了 #讓子彈飛
一步之遙01  
儘管開頭有著致敬教父的橋段,接著是百老匯般的歌舞,但對於前半段的《一步之遙》卻讓我心煩意亂,沒辦法從姜文或葛優的囉哩囉嗦台詞,或姜文與舒淇詭異的情話中找到暗喻或影射的主題,總覺得這電影想說些什麼,卻在下一幕又發現不是那麼一回事。華麗好看卻雜亂無章是對《一步之遙》前半部第一印象註解。


直到電影讓馬走日(姜文飾)跟武六(周韻飾)告白自己愛上一個法國姑娘,又接著讓斷腿的馬走日沒法跟著武六去拍電影的故事劇情,搭接上現實中導演姜文有個法國前妻、又因為拍了《鬼子來了》而被禁拍電影的戲裡戲外、事實與虛構劇情兩相對照產生了化學混合作用,這才逐漸明朗理解姜文這次是藉《一步之遙》來跟大夥兒聊聊「拍電影」這事,或者我們也可以說《一步之遙》是姜文對自己和中國電影之間愛恨情愁的複雜陳述。

一步之遙02  
此後,《一步之遙》開始變得有趣,看著這兩夫妻(周韻為姜文現任妻子)在大螢幕上公然放閃,武六叮嚀著馬走日「說話記得用腦袋說,不要用嘴說」」、又深情的問他「你這條好腿,疼嗎?」,在救走他之前還深情唱了《茶花女》的「祝酒歌」...我還真的分不清這到底是電影?還是真實周韻和姜文的對話。而另一面,馬走日對武六的愛、憂心、維護、不願武六和他一起赴死,看起來理所當然,卻又在對照現實時,將拍「社會寫實電影」的「武六」當成是中國「第六代導演」的替身,讓看似浪漫的愛情戲碼又變得嚴肅了起來。

一步之遙03  

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#萬瑪才旦 #藏族 #青海 #毛語錄 #金馬入圍 #金馬影展 #金馬獎
塔洛01  今年金馬獎所入圍的最佳劇情片有一共通點,那就是它們都需被觀看兩次才能釋放影片質感能量的作品。從《刺客聶隱娘》(《踏血尋梅》、《山河故人》、《醉˙生夢死》)到《塔洛》,都是。


對台灣觀眾而言,《塔洛》是入圍片裡最讓人感陌生的一部,故事敘述一藏族牧羊人入城要辦身份證,碰上了一些人事物後面臨人生崩解的過程。當世人習慣愛用強烈風格為自己電影妝點美色的時候,《塔洛》這樣的黑白電影反而安靜地講了一個沒人想到可以若此表達的卻擲地有聲的平凡小故事。

這個平凡的小故事讓牧羊人塔洛不經世事但囫圇吞棗地完整背誦了毛澤東的《為人民服務》且30年不忘,然而卻讓塔洛在歷經人世險惡以後瞬間懂了毛澤東的《為人民服務》、卻再也背誦不出來。一個人在不懂事的時候被灌輸教育了某些思想並視為理想,等到發現那些事情根本不適用於自己人生的時候,早就已經被那些事情所害而什麼都不剩了,這不是很可怕嗎?《塔洛》是一幅描述藏族當代日常生活的素描,但其實也是不帶批判痕跡的批判電影,這在當代中國電影人愛做社會批判的創作主流裡顯得既高明又高藝術性。

塔洛02  

但另一方面看來,《塔洛》亦可以不被做社會批判解讀,只把這電影當作以微言講邊疆民族生活大意的故事。有些人在(清醒著)看完《塔洛》之後可能只會覺得塔洛就是一個勺子吧,而勺子不管你是少數民族還是多數民族都是你活該,就像西班牙或義大利人認為你錢包會被偷走是因為你笨的緣故。

總之《塔洛》就是除了在影像藝術與文化意象呈現上有其純粹價值意義之外,「看起來」很中性的電影,你要在天秤的兩端去對它做無限放大的解讀都可以。

但若把《塔洛》和《山河故人》擺在一起,逼著問萬瑪才旦和賈璋柯問「你的電影是不是偷偷藏有關於國家社會問題的指涉批判?」而萬瑪才旦和賈璋柯兩人都回答說『沒有』的時候,你比較願意相信哪一個呢?

可以說服觀眾說「沒有」的那個導演的作品境界比較高,至少我是這樣認為的。

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蔡明亮 #李康生 #安藤政信 #新宿 #盜攝 #風呂

無無眠01  

全片約莫半小時,由蔡明亮導演與演員李康生、安藤政信所主演的《無無眠》,這次是到日本走路,卻也不只是在日本走路,全片共14個鏡頭(每個鏡頭平均兩分鐘,完全不用怕鏡頭太長受不了,反之有些畫面你可能還會希望他停久一點)只有前1/3是走路而且這次李康生的腳踝很有戲,加上日本獨有的人潮與交通工具景色還不只作為背景,看著行人從李康生身旁擦身並過視而不見、汽車在橋下與橋旁停停走走、電車在夜色中閃著行進中的燈光川流節奏…種種畫面都讓人一度錯認為是越夜越美麗侯孝賢的《咖啡時光》。


無無眠02  

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