目前分類:中國電影 (53)

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#徐浩峰 #箭士柳白猿 #倭寇的蹤跡 #蔣雯麗 #宋佳 #廖凡 #黃覺 #宋洋 #金士傑 #金馬 #最佳動作設計

師父01  

之所以感覺(或者說希望)徐皓峰是華語電影圈的昆汀塔倫提諾,很大一個原因,是喜歡他在武林裡面所描寫的女人姿態,就像昆汀塔倫提諾在電影裡不太會讓女性角色變成花瓶,總是能魔幻寫實得令我喜歡。

從兩部《一代宗師》裡的宮二和葉問妻子張永成各有心事的刻畫(他是《一代宗師》的編劇),乃至在《師父》中裡宋佳所飾演的師娘趙國卉、蔣雯麗飾演的鄒館長,以及麥迪娜飾演的耿良辰紅粉茶湯女,《師父》裡頭這三位女性角色的描述不但各有個性且美態各異,別說在亞洲觀眾眼中她們各有風情了,在西方人眼中亦輕鬆營造出超高辨識度。

不只是稜角有型,看她們在電影中從頭到尾的境遇與心境轉折,亦耐人尋味。

師父03

首先是宋佳所飾演的師娘趙國卉。趙國卉這角色一開始教懂我們天津女人比上海女人更堅韌優雅與戀鄉之處、同時又在談婚事過程中讓人感覺到這女人冷面無情的一面,後卻又拍出了她在婚姻中的激情以及與陳識大難臨頭應該各自飛卻無法捨得的那份戀棧,這女人全副武裝的冷感都無法掩蓋她充滿世故與人味的可愛,刷新了我們對於武林中女人姿態認識的經驗感知。

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#徐皓峰 #箭士柳白猿 #倭寇的蹤跡 #蔣雯麗 #宋佳 #廖凡 #黃覺 #宋洋 #金士傑 #金馬 #最佳動作設計
師父01  

#徐皓峰 #箭士柳白猿 #倭寇的蹤跡 #蔣雯麗 #宋佳 #廖凡 #黃覺 #宋洋 #金士傑 #金馬 #最佳動作設計
師父01  

《一代宗師》的編劇徐皓峰(他甚至是小說《道士下山》的作者),究竟有沒有機會變成華語電影圈的昆汀塔倫提諾?自《倭寇的蹤跡》《箭士柳白猿》《師父》一路以來,總一直覺得他太有機會,但這位導演總遲遲尚未大爆發。事實上徐皓峰擅把功夫武俠片拍得詭異風情橫生就像昆汀塔倫提諾把美國暴力黑色電影拍得促狹幽默一樣,怪歸怪,卻足以讓觀眾難忘。

王家衛曾在《一代宗師3D》發表時說:「觀眾不走過來,那我就走過去。」走向觀眾大抵上一直是創作者與自身最大的一場拔河戰,可以看見的是徐皓峰確實在《師父》又邁往觀眾一步。《師父》講的是一意欲前往天津開武館的詠春功夫陳師父收徒弟去各家踢館的故事,醞釀練功過程、拍踢館對決甚至最後要來一場群鬥架自是片子重要看點(功夫片沒精采的幹架戲/兵器秀怎行?),但《師父》除此之外仍挾帶諸多耐人尋味之處,題旨與其著作《逝去的武林》、其所編之《一代宗師》述說的武道沒落感嘆仍有重疊,但用的是徐氏調皮電影風格。

想在天津開武館的陳師父一開始孑然一身,不做多想只欲振興門派家業誰都可以利用可以犧牲,但當這樣的自私鬼誤打誤撞娶了好老婆收了好徒弟、組了一多元成家的美好團隊之後,包袱上身、再也無法任性瀟灑來去自如,以劇情片來看,陳師父做的事基本上和昆汀塔倫提諾讓克里斯多夫華茲在《決殺令》所飾演賞金獵人心境演變過程是一樣的,除了廖凡所飾演的陳師父之外、飾演師娘的宋佳與徒弟耿良辰的宋洋,角色都是討喜且有記憶點,可惜這仨要角卻沒能在金馬52入圍演員陣列之內。反倒是蔣雯麗用她完美的笑容乘著《師父》的怪裡怪氣、嘻皮笑臉地把攻於心機愛做政商斡旋的武館館長詮釋地精準有戲,即便這份精準看來並非來自於蔣雯麗的演技而是來自於劇本的合身之故。

 

蔣雯麗在《師父》裡存在著一項跨時代真理,那就是這個世界是屬於「真功夫輸假功夫」的時代。片中其所飾演的鄒榕鄒館長是接任亡夫武館的女館長,基於天津武館不教真功夫的潛規則、使得鄒武館在鄒師父去世之後只留下一空殼而無實質武術,但武館還是得營業(錢還是得照賺名聲也得要顧),女館長所要做的事就是確保不要被踢館被打得難看,是故動用權力地位人脈先一步毀掉潛在敵手的策劃是必要的。另一方面,金士傑所飾演的鄭館長雖有真功夫但收了有權有勢的假功夫徒弟,到最後最被徒弟擺了一道、在一場可作弊作假的電影拍攝現場比賽中倒地輸武,從此之後沒有學到武館真傳的徒弟便名正言順變成真傳。

電影是假功夫、權力地位都是假功夫,但在世風之下人心不古的世界中,真功夫是會輸給假功夫的。徐皓峰用一片《師父》,講了他對於電影、功夫與現世潮流中讓他難耐的人生體會總結。

可幸好電影本身也是一個能夠彌補遺憾的美好工具,《師父》最後,廖凡使出所有兵器在長巷中幹掉所有技不如他的對手,這不免讓觀眾在這個真功夫老鬥不贏假功夫的世道中觀影之後覺得快意舒坦一些些。

 

導演: 徐浩峰
編劇: 徐浩峰
演員: 廖凡 、宋佳、蔣雯麗、金士傑
年份:2015

 

延伸觀賞 
因為《一代宗師3D》,所以《一代宗師》(2D) 
《太極1從零開始》中/西合璧的入門/精華版 
《一個人的武林》當代武林上台一鞠躬 
《殺破狼II》最新亞洲動作爽片 
《葉問3》詠春功夫片的脈絡引現 
《全面突襲2:拳力進擊》 猛打狂打超級爽片




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#Book of Love #薛曉路 #湯唯 #吳秀波 #查令十字路84號 #海倫漢芙 #秦沛 #惠英紅 #顏卓靈 #筆友 #84 Charing Cross Road #Helene Hanff
北京愛上西雅圖之不二情書05  
比《失戀33天》更搞威、堪可稱作華語電影的《愛在黎明破曉時》,《北京遇上西雅圖之不二情書》雖然沒有北京也沒有西雅圖、講的根本就是有別於《北京遇上西雅圖》的另一個全新的故事(保留片名頭只是因為同班底導演與男女主角、賣IP很好用),但沒關係,在這種就連片名都要用心機去爭取客源的世道狀況下,電影真的只要好看就好。《北京遇上西雅圖之不二情書》憑著男女主角之間書信往來的唇槍舌劍綿密程度勝過《失戀33天》這一點,預約2016金馬獎最佳編劇入圍也不是沒有可能的。

《愛在黎明破曉時》系列電影影響這世界甚鉅啊,就連美國隊長克里斯伊凡要當導演選劇本都刻意在模仿《愛在黎明破曉時》的架構與形式(男女在一夜之間建立深刻愛情),相較之下《北京遇上西雅圖之不二情書》乍看雖沒有這種一夜發展愛情劇情的重疊感,但男女主角在從沒見面的狀況之下還可以靠著通信頻繁交流人生意見(和吵架),天南地北的講、任性的講,光是這樣就足以作為展現東方情調的《愛在黎明破曉時》華語片代表作之一。

北京愛上西雅圖之不二情書06  


當然這一切,湯唯的功勞不小。幾乎是為湯唯量身打造的電影一般,編導薛曉路為她在《北京遇上西雅圖之不二情書》裡的角色設計,甚可說比愛她愛到看著湯唯照片寫了《晚秋》劇本的現在老公金泰勇還要全面。這部片幾乎可以說是一口氣讓觀眾看見了《色戒》時的湯唯、《月滿軒尼詩》在香港拍片的湯唯,以及、當然,還有在第一集《北京遇上西雅圖》 裡討喜的跑跳碰著的湯唯。(關於湯唯的片中表現、請詳見雀雀的《北京遇上西雅圖之不二情書》第一篇文章)

北京愛上西雅圖之不二情書07  


《北京遇上西雅圖之不二情書》除了湯唯,還有與吳秀波所飾演的男主角如影隨形般的華文古詩詞句,從范仲淹《岳陽樓記》的「去國懷鄉」、王维《九月九日憶山東兄弟》的「獨在異鄉為異客、每逢佳節倍思親」的基本詩詞運用來暗示中國小孩到美國打拼的鄉愁、用以打造出男主角從頭到尾幾乎不太有角色背景描述的形象,到李密《陳情表》「 煢煢孑立,形影相吊」講男女主角之各自孤獨的感傷,以及辛棄疾《鷓鴣天》的「若教眼底無離恨,不信人間有白頭」... 《不二情書》引用的大抵都不是考卷裡最難的那些,而是較為親切的詩詞句,相信就算對於中國古詩詞沒有愛的人、還是能感覺到劇本刻意引用卻不失切題的古文學能量。莎士比亞今年400年冥誕,其作品至今仍被大家引用不膩,但中國唐詩宋詞什麼的也都一千多年的歷史了,如今《北京遇上西雅圖之不二情書》一方面雅痞地狂引用而不至招人討厭其吊書帶另一方面又在劇情補述了一些意欲對華文化的失落搶救情懷的浪漫,是會讓中文學得好的文青們驚喜複習一遍的。但大抵上這些咬文嚼字並不至於破壞男女主角之間的談情說愛、沒搶戲過頭。儘管「筆友」這種劇情梗放在21世紀未免是有些太不切時宜了,當代人一切對科技生活的倚賴都在片中被降到最低,但姑且就讓我們去相信老人、忙人與窮人是沒空把眼睛黏在手機上的吧?(笑)

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#葉偉民 #文雋 #林心如 #楊祐寧 #任達華 #黃磊 #鬼片 #戲院 #夜半歌聲

《魔宮魅影》10.jpg  

在鬼屋拍鬼片、扮鬼嚇人結果被鬼殺,又帶上一些驗屍懸疑辦案的況味⋯⋯聰明的總總設定讓《魔宮魅影》變成頗有趣的一部片。


《魔宮魅影》0.jpg  
故事講三零年代上海十里洋場裡一座曾經火燒厝的戲院,被某導演看上於是進場駐紮拍起了鬼片。然而拍片過程不斷死人與鬧鬼、劇組人數一天比一天少,飾演女主角的女演員行徑也一天比一天詭異,直到最後大家才知戲院到底發生了什麼事?



不論是台灣拍的《戲班遇到鬼》、香港的《盂蘭神功》,或是這會兒林心如當老闆所推出的《魔宮魅影》,要創造出華語片版本的《歌劇魅影》其實都是有機會的,畢竟華人的阿飄對我們來說還是比較恐怖。但《魔宮魅影》無意嚇人,它比較像是在具體實踐一次『一場電影、一場夢』的那份情懷。而劇中所打造的主場景:一座具民國風的精緻鬼屋,使用了強烈的視覺美術風格,不論是各式各樣被聚集起來展現了奇妙風情的燈籠房間與廊道、或是戲院後台所架設的整排梳化區,像是把中式視覺文化意象做了大集合、雖是主打民國但畢竟是不分朝代、無處不展現了折衷主義的當代華麗,這使得《魔宮魅影》根本成為了鬼屋業者的美術良好範本,想要打造一座中式鬼屋?照《魔宮魅影》那樣做就對了!

《魔宮魅影》07.jpg  

除了場景美術做得扎實,視覺美術方面也不遑多讓:劇中女主角有幾場對著化妝台差點淪魔的戲,在場景、燈光和鏡子的相互照映之下,電腦繪圖進場玩轉了幾次人與鬼的詭異親密接觸,通常鏡子在電影裡面的功用就是在反應人心,於是用在女明星攬鏡自照上就特別強烈在暗示女神與女鬼不過就是一鏡之隔的意味。

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#Book of Love #薛曉路 #湯唯 #吳秀波 #查令十字路84號 #海倫漢芙 #秦沛 #惠英紅 #顏卓靈 #筆友 #84 Charing Cross Road #Helene Hanff

北京愛上西雅圖之不二情書01  
《北京遇上西雅圖之不二情書》和第一集《北京遇上西雅圖》除了導演和男女主角一樣以外其它無關,不是續集、但更好看。故事描述住在澳門與住在洛杉磯的男女主角在因緣際會之下、展開了一場筆友關係,書信往來聽起來很老派,但在電影的影音敘事魔法之下,使得這部電影變成一齣輕快有趣又感人的瘋狂愛情浪漫喜劇。

北京愛上西雅圖之不二情書02  


在電影前半段,你能體驗到女神湯唯演出像是《失戀33天》那般耍嘴皮子與男人鬥嘴的暢快觀影經驗,後半段則是能感覺到華語片版本一般的文藝片聖經電影《愛在黎明破曉時》氛圍、聽友達以上戀人未滿的男女主角以絮語也似的對話講出紅塵男女們皆有的人生感悟話題。其實華語電影圈裡很少有可以看得這麼過癮、對話設計得這麼豐盛有蘊底的都會愛情喜劇電影,即便是在運用古文吟詩作對戲碼的時刻,都力求自然入心,堪稱集流行與古典於一身的難得劇本。

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#尋龍訣 #鬼吹燈之尋龍訣 #寻龙诀 #Mojin The Lost Legend #The Ghouls #鬼吹灯之寻龙诀 #萬達影業 #華誼兄弟 #烏爾善 #陳國富 #陳坤 #黃渤 #舒淇 #Angelababy #夏雨 #天下霸唱 #劉曉慶 #顏卓靈 #張家魯 #摸金校尉 #百眼窟 #楊穎 #胡八一 #王凱旋 #Shirley楊

尋龍訣01  
《尋龍訣》最令人驚訝的,並不是特效、美術做得如何如何(不要用爛爛背景影響觀眾出戲不是商業片的基本道德嗎?!),也不是導演烏爾善將節奏掌得有如好萊塢大片,亦不是漂亮地保留原著中那種文革文學調調與俗諺順口溜的熱鬧對話。我和知名的政論女主持人一樣,驚訝的是片尾的工作人員名單。不過驚點不是在於司機也被列入名單當中(導演好用心喔 XD),而是在那密密麻麻的名單竟然播完了整整兩首歌曲的長度(還包含超過五間的特效公司),可見這一部電影到底讓多少人賺錢餬口?

在中國企業財團意圖入股台灣半導體、媒體產業同時,在電影領域裡也看到這個或許未來兩年就會超越北美成為全球最大電影市場的國家,即將把包含自己文化底蘊的商業電影行銷到世界各地,這一份喜愛電影與懼怕、憂心市場壓迫的矛盾感知,在看《尋龍訣》時就像天使與魔鬼在內心中不斷互相質疑。

面對這種成熟度高的中國商業大片,看來也只能在雞蛋裡挑些骨頭來啃了。

尋龍訣02  

烏爾善延續了《刀見笑》、《畫皮II》對顏色的感知與對視覺畫面的品味,在大塊染布上做細緻雕工,從角色的服裝、道具(八卦羅盤、金剛傘、洛陽鏟、攀山索),到妖魔鬼怪的造型,在導演的老班底郝艺巧手下,各個栩栩如生,據原著書迷友人所稱,電影的還原度極高。在不時出現整片顏色的燈光(或套色)和蒙古草原、墓穴背景的襯托下,或紅或紫,或灰或白,或藍或綠,極具中國特色的魔幻寫實紗罩緊緊裹住《古墓奇兵》和《印第安納瓊斯》的骨架,古墓的背景精細與美感兼具,要不是先看了一些幕後花絮知道綠幕比例頗高,幾乎很難分辨是美術實景還是特效建模(所以特效畫那麼美是要拿美術還是特效獎阿?XD)。不過或許北京的室內片場大小仍無法與好萊塢相比,感覺是攝影機運動距離受限,加上韓國武術指導重手腳比畫輕動作連續性,讓許多動作戲碼再過度剪接下不太連貫,是觀影上比較不順暢的地方。但這也是與好萊塢成熟商業電影或是港產動作片的比較。

尋龍訣03  

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#林依晨 #陳伯霖 #周渝民 #林珍兒 #陳妍希 #安竹間 #杜拉拉 #Go Lala Go 

20151204追婚日記(插圖


《追婚日記》超奇妙,主角群一字排開林依晨、仔仔和陳伯霖(再加個客串的陳妍希)看起來就像是台灣都會愛情喜劇,但卻是部在上海拍攝的陸資電影,裡面每位台灣演員接了大陸地氣講國語都字正腔圓、生活起來都像小資版本《小時代》,可是一旦講起女人30拉警報的愛情婚姻大事,那可真是兩岸女人如姊妹一樣、毫無衝突感了。

《追婚日記》是杜拉拉故事繼2010年《杜拉拉升職記》女性職場故事之後的婚姻議題電影,主角名字不變而演員全部使用台灣當紅演員演出,將會是一次陸製愛情電影在台灣測試市場的重要成果依據。華人世界當然也該要有屬於我們自身《穿著Prada的惡魔》的故事,女性面對職場與婚姻永遠都是在被拉扯的狀態,而《追婚日記》多少能讓台灣觀眾感到心有戚戚焉。

受過高水平教育、工作效能不比男人差,這樣的職場女性形象已經普遍皆是,而這些女性除了工作之外還要擔心婚姻問題,因為男人與女人的適婚年齡差了5~10年,女人25歲開始擔心變剩女、35歲以後被認為過期,但男人35歲之後才會開始想這些事。所以女人做什麼是都得很拼,工作和尋愛期限都比男人少10年。所以當《追婚日記》裡林依晨所飾演的杜拉拉向男友說「我不想當女強人,我想… 」的時候,那一股女人永遠不願說出口卻總在最後變成是自己在向男人求婚似的懊惱,困住了21世紀所有華人獨立女性的真正自由。

追婚日記02  

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#The Murderer Vanishes #消失的子彈 #續集 #羅志良 #爾冬升 #劉青雲 #林家棟 #江一燕 #李小璐 #鳳小岳 #樂視影業 #松東路 #傅源

20151023113807954  
身為《消失的子彈》的續集,《消失的兇手》與前集好像少了一段故事,突然闖入了一個與松東路(劉青雲飾)有過婚約的常勝(李小璐飾)不打緊,但江一燕飾演的殺夫女囚犯開場就逃了獄,在外頭操控著犯案者,少了第一集中有如《沉默的羔羊》漢尼拔般的角色,讓松東路在查案時的少了自我辯證的趣味。


不過畢竟是三年前入圍過金馬最佳影片的團隊,儘管與上集相比,在重現犯罪過程的呈現少了像黑白電影這樣的類型與媒材的應用,也沒有大型的爆破場面,更沒有「謝霆鋒」,頓然讓電影失色不少。但保有民國初期的情調、依舊圍繞工人與資本家兩相對立的題材(甚至應景地引用了工廠連環跳樓時事)、故事前後對照的「火車難題」,還有《武俠》類似的還原事發現場推敲過程、騎馬逃離的動作設計、還不錯的火車打鬥戲碼...等,續集《消失的兇手》依然在商業層面拿下不錯的分數。只是末段的劇情跑得太久,又欠缺優秀的特效、效果支撐,失去了該有的簡潔有力,減少了不少力道。

消失的兇手01

而片中出現幾次工人群起抗爭甚至與資方支持者上街頭對立的戲碼,拍起來太舞台劇、太條理分明,工整到令人覺得做作。但當結局置入了原本滿口為工人權益著想的教授瞬變成為眼裡只有黃金的主謀,那些看起來的虛假形式反倒成為一種兩方群眾被幕後黑手操控的寓意與諷刺。被以「公義」之名動員的群眾,無論革命成功與否,終究只是棋子,而享盡權力與財富的,總不是他們、而會是在權力遊戲中不斷被替換更迭某幾個上位者。政黨輪替,易。上下翻轉,難。但,這也不代表人民不該革命阿!

消失的兇手02  

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#落落 #舒淇 #彭于晏 #熊黛林 #郝蕾 #金士傑 #影評 #兩性 #剩女

剩者為王 The Last Woman Standing12.jpg    

我們認識一種女性朋友,她們條件好、聰明美麗又優秀,可是很奇怪,她們小姑獨處了很久很久。在經歷姐姐妹妹好友們都結婚生子以後,她們仍以一種不可思議的耐性,在單身世界裡等待她們的Mr. Right出現。

剩者為王 The Last Woman Standing08.jpg

有時候雖然會很氣她們、因為她們成天嚷嚷著找不到男人明明就是自找(不願屈就)的,但當我們被自己男人的愚蠢與幼稚激怒、或被婚姻中的鳥事所擊倒的時候,又會反過來好生羨慕她們、覺得她們根本是生命的智者才會拒絕被俗務纏身這麼久,並覺得她們沒有死會(=等於還有遇見真正好男人的機會)真好。

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#蘇有朋 #吧啦 #馬思純 #陳都靈 #李珥 #歐豪 #楊洋 #饒雪漫
左耳01  

《左耳》改編自中國青春文學作家饒雪漫的暢銷小說,是蘇有朋當導演的處女座。背景設定在九零年代,故事圍繞左耳失聰的少女李珥週圍,描述她的好友、心儀對象、好友的愛人等人的故事。兩男兩女組構而成的青春記事,複雜的多角愛情,與兄弟間的嫌隙、幼稚的復仇…等,與其戲稱是為中國版的《我的少女時代》不如說是年少版的「花系列」。

在灑狗血的文本拖累下,蘇有朋的執導依然不俗,懂得利用分鏡表達劇情或角色情感,許多空鏡頭也包含了寓意,一場同鄉宿敵在異鄉和解的戲,演員表現到位而場景氣氛乃至道具都對,拍得氣勢十足卻又無限感嘆。另,男主角的跳海救援結合心靈層次的贖罪也拍得唯美。種種用心經營,都讓《左耳》少了些懷舊多了些文藝,去掉了刻板、強化了寫實。年輕演員的表演不見生澀,群體演技表現優異,各個角色立體且深刻動人。除了入圍女配角的馬思純,飾演主角李珥的陳都靈清麗脫俗,比陳妍希還要沈佳宜,電影選角識人之力一不容小覷。

左耳02  

當青春已然逝去,我們只能選擇相信過往所經歷的、所付出的真心是值得擺在心裡的。五六年來華語片狂拍青春題材電影的潮流多少反映了觀眾對於後青春期的詩的渴望。《左耳》裡的李珥從未真的聽到誰跟她真心說過什麼告白,但她願意腦補而堅信著,畢竟若連這一份相信都沒有的話,人生實在太乏味了。

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#劉德華 #丁晟 #王千源 #吳若甫 #劉燁

解救吾先生01  

《解救吾先生》由導演丁晟(《警察故事2013》)編劇及執導。劉德華飾演被綁架的明星、王千源飾演綁匪,劉燁和吳若甫(他是真實事件中的肉票)飾演警察。

《解救吾先生》因為劉德華而讓整部電影變得有趣,他所飾演的「吾先生」不但是吳若甫的真實過往同時也傪和了劉德華的巨星身份,所以劇中綁匪不斷地調侃他演過警察或演過《賭神》、《賭俠》的往事,電影甚至像《我的少女時代》一樣老是要透過其他角色向他提起「買不到你演唱會門票」的困擾,種種直指天王現實身分的對白成為笑點,直接為這部沈重的綁票題材電影灑上關鍵好吃的調味料。

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#曹保平 #太陽黑子 #須一瓜 #鄧超 #段奕宏 #郭濤 #王珞丹
烈日灼心01  
《烈日灼心》很好看,以一場撲朔迷離的滅門血案帶出處處感人的真情故事,電影把一個人為了過往幹下的糊塗事而得背負起一生贖罪荊棘過活的那種每況愈下慘境,拍得令觀眾不勝唏噓且不禁同情。


導演曹保平自《李米的猜想》及《狗13》就擅長把觀眾帶往無解情愁的本事依然保有火侯。而在此片飾演男主角、入圍2015金馬獎最佳男主角的鄧超並非是《烈日灼心》裡面唯一讓人入戲的角色,事實上劇中每個人物都有其角色個性與鮮明稜線。除了鄧超之外,段奕宏所飾演的刑警,以及郭濤所扮演的司機在多重關係糾葛之中所產生的友誼/同志/共患難情感,在劇情設計加上演員完好演技之下、呈現了一個好故事,使《烈》片毫無疑問地成為一部耐人尋味的劇情片。

烈日灼心02  


而全片心機交戰、偵探類型氛圍亦順暢地與角色在事件中掙扎的過程做了適洽的縫合,雖然結局真相大白之後不免會為角色們無來由的過度執著感到不可思議,但到底沒人有立場去批判每個為情義所困而視死如歸的人。尤其當《烈日灼心》最後抄照了杜琪峰在《毒戰》結局鋪陳的「犯罪者必遭受重罰」那令人心驚膽跳的死刑戲,把死性不改換成死不足惜但死法最終都一樣的收尾,為無聊政治宣導做了成功的影音示範與解套之後,不禁想請曹保平去問問杜琪峰「還能不能端出更有創意的收尾創意可給參用?」衝不破的那道電影創作自由防線隔閡,是觀看本片時最不自在的地方。

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#曲波 #徐克 #林海雪原 #樣板戲 #張涵予 #梁家輝 #佟麗婭 #韓庚 #余男 #林更新

智取威虎山01  

若說侯孝賢對於文學、藝術的堅持造就了《刺客聶隱娘》,那徐克對於電影技術、娛樂效果的堅持也成就了《智取威虎山3D》。

改編自「林海雪原」中的「智取威虎山」這部中國著名的京劇樣板戲,說的是解放軍剿匪的故事。樣板戲中,那種解放軍的英勇智謀、犧牲自我、軍愛民、民愛軍這樣的戲碼在《智取威虎山3D》可是一點都沒少。儘管是十足令人噁心的愛國主義,但卻在徐克的手中幻化成了一部足以媲美好萊塢的商業電影!

智取威虎山02  
用3D攝影機拍攝(不過雀雀看到的不是3D版)、超過1000個特效鏡頭、特效費用花了2000萬人民幣(超過一億台幣),以上不僅是數字上的嚇人。徐克把他在港片時期武俠片的氣勢、警匪片調度和戰爭電影必備的神槍手對射戲都融合成了這部熱血電影。140分鐘的片長,卻沒有任何一點冷場,劇情環環相扣,節奏明快,商業公式的轉折應用又好,所有可以稱讚好萊塢商大片的形容詞都可用以稱讚此片,包含慢動作、子彈時間、倒帶影像等等在內的特效應用,有帥、有巧思、有創意,這一切都讓披著布袍解放軍的群像形象清晰立體了起來。

智取威虎山03  

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#姜文 #周韻 #葛優 #舒淇 #王蓮英 #閻瑞生殺害花國總理 #鬼子來了 #讓子彈飛
一步之遙01  
儘管開頭有著致敬教父的橋段,接著是百老匯般的歌舞,但對於前半段的《一步之遙》卻讓我心煩意亂,沒辦法從姜文或葛優的囉哩囉嗦台詞,或姜文與舒淇詭異的情話中找到暗喻或影射的主題,總覺得這電影想說些什麼,卻在下一幕又發現不是那麼一回事。華麗好看卻雜亂無章是對《一步之遙》前半部第一印象註解。


直到電影讓馬走日(姜文飾)跟武六(周韻飾)告白自己愛上一個法國姑娘,又接著讓斷腿的馬走日沒法跟著武六去拍電影的故事劇情,搭接上現實中導演姜文有個法國前妻、又因為拍了《鬼子來了》而被禁拍電影的戲裡戲外、事實與虛構劇情兩相對照產生了化學混合作用,這才逐漸明朗理解姜文這次是藉《一步之遙》來跟大夥兒聊聊「拍電影」這事,或者我們也可以說《一步之遙》是姜文對自己和中國電影之間愛恨情愁的複雜陳述。

一步之遙02  
此後,《一步之遙》開始變得有趣,看著這兩夫妻(周韻為姜文現任妻子)在大螢幕上公然放閃,武六叮嚀著馬走日「說話記得用腦袋說,不要用嘴說」」、又深情的問他「你這條好腿,疼嗎?」,在救走他之前還深情唱了《茶花女》的「祝酒歌」...我還真的分不清這到底是電影?還是真實周韻和姜文的對話。而另一面,馬走日對武六的愛、憂心、維護、不願武六和他一起赴死,看起來理所當然,卻又在對照現實時,將拍「社會寫實電影」的「武六」當成是中國「第六代導演」的替身,讓看似浪漫的愛情戲碼又變得嚴肅了起來。

一步之遙03  

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#萬瑪才旦 #藏族 #青海 #毛語錄 #金馬入圍 #金馬影展 #金馬獎
塔洛01  今年金馬獎所入圍的最佳劇情片有一共通點,那就是它們都需被觀看兩次才能釋放影片質感能量的作品。從《刺客聶隱娘》(《踏血尋梅》、《山河故人》、《醉˙生夢死》)到《塔洛》,都是。


對台灣觀眾而言,《塔洛》是入圍片裡最讓人感陌生的一部,故事敘述一藏族牧羊人入城要辦身份證,碰上了一些人事物後面臨人生崩解的過程。當世人習慣愛用強烈風格為自己電影妝點美色的時候,《塔洛》這樣的黑白電影反而安靜地講了一個沒人想到可以若此表達的卻擲地有聲的平凡小故事。

這個平凡的小故事讓牧羊人塔洛不經世事但囫圇吞棗地完整背誦了毛澤東的《為人民服務》且30年不忘,然而卻讓塔洛在歷經人世險惡以後瞬間懂了毛澤東的《為人民服務》、卻再也背誦不出來。一個人在不懂事的時候被灌輸教育了某些思想並視為理想,等到發現那些事情根本不適用於自己人生的時候,早就已經被那些事情所害而什麼都不剩了,這不是很可怕嗎?《塔洛》是一幅描述藏族當代日常生活的素描,但其實也是不帶批判痕跡的批判電影,這在當代中國電影人愛做社會批判的創作主流裡顯得既高明又高藝術性。

塔洛02  

但另一方面看來,《塔洛》亦可以不被做社會批判解讀,只把這電影當作以微言講邊疆民族生活大意的故事。有些人在(清醒著)看完《塔洛》之後可能只會覺得塔洛就是一個勺子吧,而勺子不管你是少數民族還是多數民族都是你活該,就像西班牙或義大利人認為你錢包會被偷走是因為你笨的緣故。

總之《塔洛》就是除了在影像藝術與文化意象呈現上有其純粹價值意義之外,「看起來」很中性的電影,你要在天秤的兩端去對它做無限放大的解讀都可以。

但若把《塔洛》和《山河故人》擺在一起,逼著問萬瑪才旦和賈璋柯問「你的電影是不是偷偷藏有關於國家社會問題的指涉批判?」而萬瑪才旦和賈璋柯兩人都回答說『沒有』的時候,你比較願意相信哪一個呢?

可以說服觀眾說「沒有」的那個導演的作品境界比較高,至少我是這樣認為的。

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#馮小剛 #吳亦凡 #李易峰 #管虎 #張涵予 #許晴 #TFBoys
老炮兒01  

老炮兒是北京話,指的是提籠遛鳥、無所事事的老混混。

開場到前半段,馮小剛將這個住在大院中的老炮兒六爺演繹的非常吸引人,不怒而威,信大於義,義大於情,堅信江湖道義,時不我予卻又不願低頭的硬派情懷,一個活生生被時代拋棄在北京胡同理的「公道伯」,是個與現代功利社會對照的有趣角色。馮小剛本色演出之強悍,把《老炮兒》前半段戲碼打理得有模有樣,有他闖蕩北京當代江湖實在讓觀眾看得極為過癮,只是後段情節故事開始走鐘,父子間醞釀超久的不合瞬間在一杯解恩仇後驟轉急下,男女主角與年輕演員間的演技落差逐漸顯出了違和尷尬,要不是有張涵予作為王牌配角hold住並為這份江湖氣勢做幫腔妝點,估計單靠馮小剛的故作沈著撐場也撐不了最後。

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#德蘭 #DeLan #董子健 #劉杰 

德蘭01  

《德蘭》描述中國80年代漢人信貸員進入藏族地區辦理借貸,與藏人一同生活時體驗到文化衝擊、一夜長大的心境轉變記。

小王(董子健飾演)繼承父業,接下失蹤父親所沒算清的帳務(一個父債子還的概念),第一次下鄉的他,跟著一位藏族女孩德蘭跋山涉水地到了帳務村莊地點,從歸途中強烈感受到藏女在體力上的展現了較年輕漢人如他更堅毅耐勞的特質、異族人自語言至外表行為都神秘非常的強烈吸引力。人生路上接受漢人體制養育的小王在這段旅程中就像是到外國旅行一樣備受震撼,尤其是借宿在德蘭家中數日之後,既有所有關於感情乃至金錢價值觀念全數被挑戰崩毀,所謂老祖宗定下來的規矩,在這異族部落裡完全無法適用。

德蘭02  
於是年輕可塑的小王也跟著有了些轉變,若純潔的小白兔誤入都市會變機警、那麼迷途的幼馬進入未化之區也會變得原始。高漲的愛情與慾望本能自小王軀殼及眼神汨汨流洩而出,德蘭的世界,是小王純愛/性愛的雙重啟蒙聖地。然而所愛德蘭的男人身份之謎卻同時讓他宣洩無處。原來在這藏族部落裡,家人的定義複雜而彈性、物品的價值混亂而無意義。甚至可以說是漢人將貨幣帶進這聚落裡攪亂了小村內供需平衡關係、才會加速瓦解了異域文化的經濟崩毀趨勢。廣義說來《德蘭》只是用安靜的方式在講《太陽的孩子》中原住民逐漸失去自身一切文化與土地的事,而也只有稚嫩的小王在異地才看得清楚強勢漢文化對異域文化的破壞性,其他外人則是樂得大把賺進村民向小王借貸出來的鈔票,把不幸繼續留給無力還錢的村民自己承擔。

擔任《德蘭》主角小王的中國青年演員董子健今年才21歲,2013年憑《青春派》入圍第50屆金馬獎最佳新演員之後,在2014年正式進入北京中央戲劇學院就讀,而今年2015他演了三部電影、三部片都有入圍金馬獎(《德蘭》、《少年巴比倫》以及《山河故人》),其中更以《德蘭》擠進競爭激烈的影帝入圍名單之中,是華語影壇不容小覷的未來星勢力。

德蘭03  
《德蘭》之所以能夠入圍影帝名單,不可諱言是因為董子健有著可媲美富二代的身家背景以及白手起家的拼勁事業心,並誠意十足地在拍戲前去雲南體驗藏族生活一個月,深入理解藏人農作與居家不便的種種甘苦,後來在電影中所呈現出來的董子健,是一個眼神如初生赤子我見猶憐的情竇初開青年、後在無法與心上人雙宿雙飛卻又有那麼一些互相理解的情緒宣洩中綻放了些野性告解。相對於容易詮釋上手又討喜的《少年巴比倫》路小路、或者是飾演中國未來人的《山河故人》,反璞歸真的《德蘭》小王顯得更難詮釋,但董子健的表現到位、節制而融入。

關於影帝之爭,就片論片的話,《德蘭》機會不大。但因為今年評審會同時看見董子健所演的《少年巴比倫》、《山河故人》和《德蘭》,在交互對照他演技與外型轉換的驚艷之下,要出線也不無可能。

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#賈樟柯 #趙濤 #張艾嘉 #董子健 #金馬獎 #金馬影展 #金馬入圍

山河故人01  

賈樟柯最新電影作品《山河故人》是導演嘗試變更聰明的進化之作,檯面上講的是一中國家庭父母子三人從1999年到2025年的四分之一世紀間的變化,卻又時不時地讓有心觀眾感覺到那是整個中國崛起之後的真實內部人際情感關係被縮影在一個家庭的狀況,導演對於祖國的愛與嘆,在《山河故人》內表露無遺。


三段式故事梗概

(第一段)趙濤從飾演一位二十出頭「濤兒」開始,1999年年輕時她有兩位哥兒們/追求者,雖然她心裡明明是傾向較愛出身藍領礦工的梁建軍,但最後終究還是選擇了家中經濟較好的張晉生(張譯飾),當時,張晉生擁有礦工廠,還算是個實業家。


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#路內 #追隨三部曲 #董子健 #李夢 #相國強 #金馬入圍 #最佳新導演 #路小路 #白藍

少年巴比倫01  

《少年巴比倫》,改編自中國小說家路內的小說,是他「追隨三部曲」的第一部,原著裡有詩意也有路式幽默。但到了新導演相國強手裡,不僅保有了原本的濃濃文青風格,諸多變成主角自身的旁白。但又加了周星馳電影裡的無賴追女仔的無厘頭笑點,董子健有時表情擺明就是仿自《逃學威龍》、《破壞之王》裡的周星馳,而飾演女主角白藍、白底紅唇些許肉感的李夢,比起張敏,多了些青春憂鬱氣息,在鏡頭下襯衫內肩帶與若隱若現的胸罩形狀,也多了些純情性感能量。


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#金馬影展 #新導演 #金馬獎#畢贛 #惶然录 #Kaili Blues 

路邊野餐 01.jpg  

在你我身而為人呼活狀態裡面,記憶是怎麼排列的?

是按線性時間堆疊存取可供隨時提領甚至翻箱倒櫃的資料庫?或者更像是夢中突然天外飛來一筆過往的似曾相識逼人重新面對、像生命最後闔眼前無序無章徒留繽紛殘影的人生走馬燈?這些冥想式哲思過程真的能夠具像化地被呈現嗎?老實說,沒看過路邊野餐》之前我也不知道能有如此臨場感地窺探他人夢境的一天。

路邊野餐 07.jpg  

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